其实春节长假已过，但多少有点分享的意义。除喝酒聚会之外，若有闲余的时间，也无妨找几部电影一看。一些精神食粮。

1，《黑色星期四》
波兰、团结工会，大罢工、波共、血腥大镇压，有这几个关键词，对东欧历史稍有了解的人，应该能知道这是一部什么电影，就不用多讲。不过略值一提的是，在电影分类里，把此片归入到“恐怖”、“动作”类型。
电影链接：http://movie.douban.com/subject/6772789/

2，《回来的路》
春节很多人都想回家，不过此片当中的几位，回家的过程分外艰辛。简单说来，就是从前苏联古拉格集中营里逃出来的囚犯，穿越西伯利亚的冰原、蒙古戈壁、西藏高原、再从喜马拉雅山脉逃往印度的过程。影片改编自沃米尔•拉维茨的原著《漫漫长路：追寻自由的真实故事》，导演为彼得.威尔，代表作有《死亡诗社》、《楚门的世界》。
电影链接：http://movie.douban.com/subject/3259973/

3，《极地重生》
本片的内容介绍为：德国军人基文斯二次大战期间沦为战俘，被放逐到严寒的西伯利亚东部，接受劳改达25年。经过五年的非人生活后，他矢志逃离这人间地狱，孑然一身展开那一万四千公里的“极地逃亡”。在三年多的逃亡日子里，他经历漫天风雪，征服崇山峻岭，走遍西伯利亚、乌兹别克、俄罗斯、蒙古等地，抵达伊朗后又成为阶下囚。（摘自网络资料）
电影链接：http://movie.douban.com/subject/1316627/

4，《东方/西方》
虽然有两个小时的片长，但看到“你现在在法国，你自由了”这一幕时，你会觉得没有浪费时间。虽然，有些人总终留在了那片专制的土地，终其一生也没逃出囚笼，但只要跑出一个，就是胜利，不是麽？与上两部电影相同，本片也是追求自由的故事。虽内容同样是从苏联铁幕逃出，但故事各有不同，人物各有经历，也是一部难得的佳片。
电影链接：http://movie.douban.com/subject/1303016/

5，《十二怒汉》
如果要用一部电影来作压轴大戏，我会选用米哈尔科夫的这部电影。只因为它，太精彩，太好看，太有感染力，太动人心魄。如果看完你不能被它深深打动，那么建议你还是去专心打麻将好了。
电影链接：http://movie.douban.com/subject/1293989/

同样是张颐武的博文，内容我喜欢，分享。
思想家齐泽克今年10月9日在“占领华尔街”的行动中发表演讲，其中居然提到了中国的“穿越剧”，他认为“这对中国来说是个好的征兆：人们仍然梦想另有出路。”他同时认为今天的西方却失掉了这样的梦想能力。他以为中国社会禁止了“穿越剧”，这其实是一个并不真实的消息。就在这位理论家在纽约的祖柯蒂公园演讲的同时，在中国，一部名为《步步惊心》的穿越剧正在各大电视台热播，而且受到了中国的80、90后观众的热捧。这部电视剧所提示的东西确实值得我们思考和探究。它的走红再度证实了中国的年轻的观众已经浮出水面，成为了当下文化的中心。而在11月，一部小成本的电影《失恋33天》也突然走红，十几天的票房已经超过了2亿元人民币。这部电影业受到了微博里的年轻人的追捧，实实在在在一个中国只有大片可以超过亿元票房的市场上创造了奇迹。诸多台词也受到年轻观众的追捧。我在电影院里就亲身观察到年轻观众的热烈的反应。这两个来自影视的现象也不容小觑，其中所透露的也不仅仅是市场的信息，也包含着年青一代的文化的取向。
从这两部剧来看，它们都是从白领女青年主角的失恋开始引起故事，但都指向了对于时间的独特的想象。《步步惊心》是女主角张晓在和男友决裂之后，不可思议地穿越到了清朝康熙年间，转变为少女若曦之后的一连串的传奇故事。在这部电视剧之中，穿越提供了具有想象力的面对世界的策略。它将青春的未来放在了过去的过去，提供了另类的思路。穿越的力量在于把中国80后90后的生活经验和中国作为大帝国的历史所留下的传奇和记忆的拚贴在一起，将中国今天的平台和前现代的强大和辉煌加以混杂。个体生命突破了时间的限制，突入了现代未降临之时中国的状态，并且可以和这样的世界并存共生，引发了一系列的新的故事，让人感慨和受到吸引。这里有一个不可思议的畅想，它提供了一个历史不可能但能够展开的视界，并且把不复存在的可能转为可想象的。过去我们的幻想不可能超越时间的限定，只能在空间的穿越，现代性中国的悲情让我们没有跨向过去的想象力，因为前现代的中国是过去不堪回首的失败的源头，我们在叙述过去的时候只能切断我们和它的联系，但今天的穿越却在过去的情境之中将我们自己和过去有机地连在一起。它提供了一个跨越300年的时间的想象。这种想象在现代中国的文化中是难以想象的。这只能属于一个告别了近代以来的悲情和现代化的仅仅面向未来的时间的当下的社会之中。这种“穿越”是一种以“回返”的方式进入未来的途径。感情和精神的复杂的归属感却需要一个“过去的过去”来回应，因此“过去的过去”让张晓的失恋的“过去”失去了分量。她的新的可能性通过穿越得以展开。
《失恋33天》的黄小仙没有机会穿越到清朝，但她的33天的短暂的时间之中却也经历了对于过去的记忆的超越。那段经典的现代感情的突然断裂造成了心理和生活的强烈痛楚。这使得她陷入了绝望和迷乱。但这部作品中的老王的说法格外有力：“时间可以治愈一切。”这部电影通过黄小仙33天的经历展现了时间的能量。黄在同事王小贱的帮助下，终于重新获得了生活的新的动力。在这里的时间和“穿越”回返过去不同，它是在“现在”的呈现之中展现了“过程”的意义，让黄小仙跨出了过去，不再被具体的过去所缠绕。其实这也是一种“回返”，也就是回返前一场恋爱“之前”的单纯的状态。这里的时间其实也具有了前所未有的弹性。它其实并不是线性地走向未来，而是通过33天的困顿而回返了某种“原初”状态。
这两部影视剧都来自著名的网络小说，这些小说已经相当流行。无论是“清穿”还是“治愈”都指向了一种不同于以往的时间观念。自从九十年代以来，全球化的“空间”的展开逐步替代了“现代化”的“时间”面向未来的追求。而今天来自80后90后的年轻人的作品重新从一个完全不同的角度去关注时间了。他们的角度的意义在于他们不是把自己限定在全球的格局之中，而是在中国的内部寻找一种时间上的力量，这种时间不是线性的，而是通过想象获得的多重的时间。这是现代以来我们从未看到过的对于时间的专注，而这种专注也在带来不同的思考和表达的路径。因此在全球都面对诸多困境和问题，都面临着想象力匮乏的困扰的世界上，这种来自中国的年轻人的想象力是一个有趣的异数，它提示在中国高速的经济成长之中，也开始有了一种想象力奔涌的可能。这引起齐泽克这位敏锐的理论家的主意不是偶然的。它提示我们中国所具有的来自尚未得到明晰阐释的一种灵动的想象力，值得我们认真思考。

放开电影本身，谈谈一些电影的其他面
张艺谋的《金陵十三钗》在2011年的年底和2012年的年初又引发了巨大的轰动效应。如何理解这部电影，如何理解张艺谋最新的电影的思考。我们可以看到，这部电影是张艺谋导演对于中国的现代历史的一个重大事件的前所未有的第一次正面的回应和表现，也是对于中国民族记忆深处的最痛切的伤口的正面的表现。这部电影的震撼力在于它的前所未有的在残酷和暴力之中的民族痛苦直接地展现在我们的面前。应该说，对于张艺谋导演来说，真实的历史的巨大的“事件”效应几乎很少直接地进入他的电影。如《红高粱》中的“打日本”仅仅是电影最后的一个片断，几乎是电影故事的一个孤立的段落，而《活着》中的历史只是人物的个性和命运得以生成的一个背景而已，但这次却是中国最具影响力的导演直接面对中国现代历史的最重大的事件的南京大屠杀的直接的表现。这里的一切都指向了现代历史，一切故事的存在都具有直接的历史性，而情节本身也具有某种历史叙述的“原型”。这些都提示我们，张艺谋这一次是面对着自己的民族的最深的痛苦的直接的反映。这就足以引起我们的高度的关切。因为这是中国当下的境遇和现代历史的最最难以表达的幽黯和恐怖的直接的对视，也是让中国的观众再一次回忆起民族记忆中的痛苦。我们可以抛开那些关于票房、关于营销、关于市场的看起来也重要，但只有瞬间的意义的讨论，来看张艺谋这部电影的意义。
这部电影的让人震撼之处在于涉及的是死亡和新生。从地狱般的南京中国人在死亡中获得了真正的新生。但这些死亡和新生的叙述确是在感性的震惊和感动之中所包含的理性的观照。这里日本兵的残暴的正面的表现并不多，但却通过当时南京的死亡之城的状况被深深地凸显了出来。这里的死亡当然是中国所承受的苦难的极限的表现，是绝对的恶对于无辜的加害。这些都是置于我们面前的难以承受的残酷之重。在这里，张艺谋所提供的是死亡中的新生。
它的三个元素构成电影的基本的构造：一是数字的对应，二是情节的对照，三是故事最终的升华。这两个对位的方式形成了这部电影推进的基本的结构，它的让人震撼的来源就是这样的结构本身。而这一结构又依赖一个“第一人称”的女生孟书娟的叙述而得以建构。故事的叙述来自这个女生，但又常常“溢出”她的第一人称的视野之外，电影并没有受到第一人称的限制，而是有全知的叙述和第一人称交叉呈现。第一人称的叙述者时隐时现，但她的作用在于提供一种亲历的见证和主观的角度。而这一主观的角度是从教堂的彩色玻璃的拱顶之中获得的。这为这部电影带来一种神圣的感觉。而这个孟书娟却是背负着沉重的“原罪”的痛苦的人物。正是由于她的许诺没有实现，耽误了这些女生的逃离；而她的父亲孟先生却又是由于要救女儿而被迫苟且偷生。
这是由于和意外“相遇”而进入绝对的痛苦的深渊的故事。在这里，有女学生由于相信会有船票的等待而被耽误困在了教堂，有殡仪馆的化妆师为神父送葬来到教堂，却卷入了苦难而变成了神父，有秦淮河的妓女由于误信了许诺而遁入了教堂。有将要突围成功的李教官和他的队伍由于遇到日军追赶和伤害中国女性而挺身而出付出牺牲。他们进入这一“事件”是由于未能逃脱的偶然，但这偶然的命运却将他们连在一起。“偶然”最终进入了绝对的必然。而这却是以数字的对应和情节的对照来展开的。
这是一个关于死亡和新生的故事，但死亡和新生在这里都有数字的近乎高度精确的对应，进入教堂的女学生是十四人，但有两人在情节展开的过程中就遭遇了死亡。而进入教堂的秦淮河妓女也是十四人，也有两人由于出外而遭遇日本兵不幸死亡。最后都是十二人。其中十二个女学生的存在已经为日本军队知晓，但十二个妓女的存在却并不为他们所知。但日本军官来观看女学生教堂里的演唱的时候，由于妓女中的一员要救护一只小猫而出现在教堂正面，被认为是女学生，于是日本兵要求出席他们的庆功会的女学生共是十三人。这才有了教堂的伙计乔治的挺身而出，男扮女装地和妓女们一同走向了死亡的绝境。而贝尔扮演的米勒也是和十二个女生构成了十三个人，获得了生的机会。“十三钗”其实正好对应着《红楼梦》中的“十二钗”。而这个十二和十三的差异其实正是这个电影的内在的隐喻所在。女性确实只有十二人最后走向死亡和新生，构成十三钗的还有乔治和米勒。在这里都是一个男人和十二个女性走向死亡，也走向新生。死者和生者的数字正好对应。这里的数字其实并非偶然，十二和十三其实都有基督教的背景存在。这里的十二其实是指向了基督周围的十二使徒，而这死亡和新生中的另一个人则是基督十二使徒之外的另一个使徒保罗。在基督教的文化之中，保罗的关键的地位在于他给予了基督教关键的传播的机会。他并不在十二使徒之内，却又是最为关键的使徒。这里的乔治和米勒的一死一生正是隐喻了保罗的存在。正是由于有了保罗，基督教的生命才得以展开。而由乔治的赴死，才换来了米勒带领女学生的脱险换来新生。数字在这里起到了极为关键的作用。这里的数字既指向了《红楼梦》中的金陵十二钗，却又有了来自基督教的十二使徒的概念，却又通过“十三”的数字和基督教中保罗的存在建立了一种隐喻的关联。
当然，这部电影最重要的却是一系列复杂的情节的对照。首先是女学生和妓女的纯洁和污浊的对照，这一对照是情节发展的最初的动力之一。这一对照的最集中的体现是玉墨和叙述者孟书娟之间构成的。然后是殡仪馆的化妆师和神父的对照，这是一个玩世不恭的人和庄重的神父身份的对照。也有陈乔治这个信仰单纯的少年和米勒这两个生存在被围困的教堂中的男性的对照，还有变成神父勇敢地保护中国人的米勒的人性的光辉和外表文质彬彬，却内心无比残酷的日本兵长谷川大佐的对照。也有英勇牺牲的李教官和苟且偷生试图保护女儿的孟先生的对照；还有中国的男性的战士们的惨烈的牺牲和女性的无力之间的对照。这其中有中国女性之间，有信徒之间，有外国人之间，有中国男性之间的对照。而这里的对照几乎无处不在，神圣的教堂和污浊的妓女，“秦淮美”的俚俗歌曲和圣歌之间。这些对照中映衬出人性的复杂。正是由于这些对照电影表达出了自己的寓言的含义。在对照中，神圣和污浊，死亡和新生，光明与罪恶之间的关系被建构了起来。
但这部电影最为让人触动的是其中的升华。这里有许多升华，这些升华是救赎和新生的基础。其中米勒由化妆师到神父的升华是由于目睹了日军的暴行。乔治的升华是由于最后的坚定地选择慷慨赴死。孟先生的升华是他从救女儿而获得的通行证在他死亡之后真正拯救了这些学生。米勒对于玉墨的粗俗的调情最后却又得到了感情的升华。当然这里最为神圣和庄严的升华是那些来自秦淮河的妓女决定代替女学生去赴死，在这时他们通过一次异常庄重而神圣的化妆而获得了新的身份。这既是化妆，仿佛也如同受洗和皈依，当然这里的一切仅仅是在隐喻的层面上展开的，并不是宗教性的。但这些升华所提供的庄严感却是这部电影所具有的力量所在。那些妓女始终叽叽喳喳，但他们在最后所展现的绝对的崇高却超越了一切使得他们最终升华为使徒。死亡让他们得以超越，他们的死救赎了女学生，也开启了生命的路。
这里出现的所有中国男人都牺牲了，包括李教官、乔治和孟先生。十二个死去的女性从苦难中超拔出来，最终获得了神圣，也获得了永生。而被米勒送出南京的十二个女学生其实是中国新生的寓言，她们的存在其实是所有未来的中国人的来处。这是死亡中的新生。正像被认为是保罗所写的《新约·哥林多后书》中所阐明的：“所以，我们从今以后不凭着外貌认人了，虽然凭着外貌认过基督，如今却不再这样认他了。若有人在基督里，他就是新造的人，旧事已过，都变成新的了。”
这是中华民族在现代的救赎与新生的最为真切的寓言。每一个个体的命运最终指向了中国的历史本身，这里其实是沉痛的告白，中国所承受的苦难无限，而这个民族必须正视这个伤口才能得到真实的救赎与新生。我们今天的崛起才有了历史性的根据。虽然经历了这样的痛苦中国仍然在生存着寻求崛起。于是今天的中国才有机会和能力回溯这一段的历史和直面这一个“事件”。
《金陵十三钗》的意义在于在今天世界和中国的命运都发生了剧烈的转变,对于南京浩劫的理解有了更为丰富的展开的可能性。战争的历史已过去久远,但战争的记忆却仍然是我们不断回溯的。在当下我们时刻强调的”不要忘记”其实说明了我们对于记忆被时间湮没的不安,也喻示着我们对于新的时空中对过去的剧烈的擦抹的警觉。我们强化记忆的要求提醒我们战争的历史随着时间而变得遥远,对于从未经历战争的几代人,召唤记忆其实不仅仅是对于历史的真实的强调,而是对于鲜活记忆的召唤,对于历史的”活的意义”的召唤。我们并不试图将战争的经验变成书本中的记载,这种记载和研究的工作是不可能中断的,而我们的忧虑在于记忆会变得无足轻重，有责任担心过去被他人刻意地篡改和我们自己的下一代的遗忘。所以,纪念、伤悼和不断的提醒的意义在于把过去变成今天和明天的内在的动力。记忆的作用在于将今天的合法性置之于历史记忆之中。历史赋予了我们面对未来的丰富的可能。这里其实展开了中国所具有的价值的高度。可以说，这是全球化时代的对于中国的蒙难历史的一种再陈述，通过这种陈述中国和世界都再次获得了对于生命的命运和价值的再度的追问和思考。
《金陵十三钗》的存在赋予了我们一种庄严感。

from:张颐武

大家都知道，我是个绝妙的电影控，这可以从我写博经历中看出来。由于阅读太少，我总希望能从影视中汲取点能量，虽说目前有点背道而驰，但路总归回走向正方。
话不多说，上重点。
15年来最获好评的150部电影
这个榜单是我根据四个来源编写的，
www.theyshootpictures.com的经典电影1000部；
欧美十个著名影评人的年度TOP 10
IMDB的top205
欧洲三大电影节和《电影手册》、《画面与音响》的评奖
榜单的视野主要是西方的。排名基本按照这些榜单提及的次数以及重要性来排序，另外50-100，100-150，没有排名，按影片出品年代排列。还是重复那句话，所有的榜单都是偏见。

这个榜单从1993年开始，这一年VCD标准由索尼、飞利浦、JVC、松下等电器生产厂商联合制定。这个榜单终于2008年，这一年东芝放弃HD-DVD，蓝光普及指日可待。介质的改变，不断更新我们的观影经验。这个榜单就算是这15年来的一个电影纪念（时间关系，人名与片名的英文部分没有太统一，见谅）。祝大家新的一年快乐！

1. 三色：蓝白红 （ Three Colours: Blue | Kieslowski, Krszystof | 1993 )
2. 低俗小说 （ Pulp Fiction | Tarantino, Quentin | 1994 )
3. 穆赫兰道 （ Mulholland Dr. | Lynch, David | 2001 )
4. 辛德勒名单 （ Schindler’s List | Spielberg, Steven | 1993 )
5. 一一 （ Yi yi | 杨德昌 Yang, Edward | 2000 )
6. 破浪 （ Breaking the Waves | von Trier, Lars | 1996 )
7. 樱桃的滋味 （ Taste of Cherry, A | Kiarostami, Abbas | 1997 )
8. 永恒与一天 （ Eternity and a Day | Angelopoulos, Theo | 1998 )
9. 罗塞塔 （ Rosetta | Luc and Jean-Pierre Dardenne | 1999 )
10. 魔戒 （ The Lord of the Rings | Jackson, Peter | 2001 )

11. 禁闭双眼 （ Eyes Wide Shut | Kubrick, Stanley | 1999 )
12. 海上花 （The Flowers of Shanghai | 侯孝贤 | 1998 )
13. 大象 （ Elephant | Gus Vant Sant | 2003 )
14. 纯真年代 （ Age of Innocence, The | Scorsese, Martin | 1993 )
15. 撒旦探戈 （ Sátántangó | Tarr, Béla | 1994 )
16. 冰血暴 （ Fargo | Coen, Joel and Ethan Coen | 1995 )
17. 撞车 （ Crash | Cronenberg, David | 1996 )
18. 鳗鱼 （ The Eel | 今村昌平 | 1997 )
19. 风儿带着我们飘 （ Wind Will Carry Us, The | Kiarostami, Abbas | 1999 )
20. 阿甘正传 （ Forrest Gump | Zemeckis, Robert | 1994 )

21. 肖申克的救赎（ Shawshank Redemption, The | Darabont, Frank| 1994 )
22. 暴雨将至 （ Before the Rain | Milcho Manchevski | 1994 )
23. 钢琴课 （ Piano, The | Campion, Jane | 1993 )
24. 短片集 （ Short Cuts | Altman, Robert | 1993 )
25. 亲爱的日记 （ Caro diario | Moretti, Nanni | 1994 )
26. 地下 （ Underground | Kusturica, Emir | 1995 )
27. 千与千寻 （ Spirited Away | 宫崎骏 | 2001 )
28. 神秘之河 （ Mystic River | Clint Eastwood | 2003 )
29. 风吹麦浪 （ The Wind That Shakes The Barley | Ken Loach | 2006 )
30. 这个杀手不太冷 （ Léon | Luc Besson | 1994 )

31. 离魂异客 （ Dead Man | Jarmusch, Jim | 1995 )
32. 云上的日子 （ Beyond the Clouds | Michelangelo Antonioni | 1995 )
33. 橄榄树下 （ Through the Olive Trees | Kiarostami, Abbas | 1994 )
34. 戏梦人生 （ Puppetmaster, The | 侯孝贤 Hou Hsiao-Hsien | 1993 )
35. 红色警戒 （ Thin Red Line, The | Malick, Terrence | 1998 )
36. 花火 （ Hana-Bi | 北野武 | 1997 )
37. 重庆森林 （ Chungking Express | 王家卫 Wong Kar-Wai | 1994 )
38. 花样年华 （ In the Mood for Love | 王家卫 Wong Kar-Wai | 2000 )
39. 关于我的母亲 （ All About My Mother | Almodóvar, Pedro | 1999 )
40. 瓦力 （ WALL-E | Andrew Stanton | 2008 )

41. 英国病人 （ The English Patient | Anthony Minghella | 1996 )
42. 洛城机密 （ L.A. Confidential | Hanson, Curtis | 1997 )
43. 中央车站 （ Central Station | Salles, Walter | 1998 )
44. 黑暗中的舞者 （ Dancer in the Dark | Lars von Trier | 2000 )
45. 卧虎藏龙 （ Wo hu cang long | 李安 | 2000 )
46. 断背山 （ Brokeback Mountain | Ang Lee | 2005 )
47. 鬼吸血 （ Irma Vep | Assayas, Olivier | 1996 )
48. 霸王别姬 （ Farewell, My Concubine | 陈凯歌 Chen Kaige | 1993 )
49. 赌场 （ Casino | Scorsese, Martin | 1995 )
50. 泰坦尼克号 （ Titanic | James Cameron | 1997 )

51-100

赤裸 （ Naked | Leigh, Mike | 1993 )
爱情万岁 （ Vive L’Amour | 蔡明亮 | 1994 )
活着 （ To Live | 张艺谋 Zhang Yimou | 1994 )
烈日灼人 （ Burnt by the Sun | Mikhalkov, Nikita | 1994 )
理智与情感 （ Sense and Sensibility | Ang Lee | 1995 )
仇恨（ Haine, La | Mathieu Kassovitz | 1995 ）
三轮车夫 （ Cyclo | 陈英雄 | 1995 )
勇敢的心 （ Braveheart | Mel Gibson | 1995 )
盗火线 （ Heat | Mann, Michael | 1995 )
玩具总动员 （ Toy Story | John Lasseter | 1995 )
尤利西斯的凝视 （ Ulysses’ Gaze | Theo Angelopoulos | 1995 )
远离赌城 （Leaving Las Vegas | Mike Figgis | 1995)
猜火车 （ Trainspotting | Danny Boyle | 1996 )
秘密与谎言 （ Secrets & Lies | mike leigh | 1996 )
妖夜荒踪 （ Lost Highway | Lynch, David | 1996 )
幽灵公主 （ Mononoke-hime | 宫崎骏 | 1997 )
美丽人生 （ Vita è bella, La | Roberto Benigni | 1997 )
意外的春天 （ Sweet Hereafter, The | Egoyan, Atom | 1997 )
不羁夜 （ Boogie Nights | Anderson, Paul Thomas | 1997 )
罗拉快跑 （ Run Lola Run | Tom Tykwer | 1998 )
拯救大兵瑞恩 （ Saving Private Ryan | Steven Spielberg | 1998 )
楚门的世界 （ The Truman Show | Peter Weir | 1998 )
军中禁恋 （ Beau travail | Denis, Claire | 1998 )
搏击俱乐部 （ Fight Club | Fincher, David | 1999 )
酣歌畅戏 （ Topsy-Turvy | Mike Leigh | 1999 )
黑客帝国 （ The Matrix | Andy & Larry Wachowski | 1999 )
美国美人 （ American Beauty | Sam Mendes | 1999 )
木兰花 （ Magnolia | Anderson, Paul Thomas | 1999 )
站台 （ Platform | 贾樟柯 | 2000 )
梦之安魂曲 （ Requiem for a Dream | Darren Aronofsky | 2000 )
记忆碎片 （ Memento | Christopher Nolan | 2000 )
天使艾米莉 （ Fabuleux destin d’Amélie Poulain, Le | Jean-Pierre Jeunet | 2001 )
儿子的房间 （ The Son’s Room | Nanni Moretti | 2001 )
绿洲 （ Oasis | 李沧东 | 2002 )
对她说 （ Talk to Her | Almodóvar, Pedro | 2002 )
上帝之城 （ Cidade de Deus | Fernando Meirelles | 2002 )
俄罗斯方舟 （ Russian Ark | Sokurov, Aleksandr | 2002 )
钢琴师 （ The Pianist | Roman Polanski | 2002 )
杀人的回忆 （ Memories of Murder | 奉俊昊 | 2003 )
迷失东京 （ Lost in Translation | Sofia Coppols | 2003 )
老男孩 （ Oldboy | 朴赞郁 | 2003 )
杀死比尔 （ Kill Bill | Quentin Tarantino | 2004 )
百万美元宝贝 （ Million Dollar Baby | Clint Eastwood | 2004 )
隐藏 （ Caché | Michael Haneke | 2005 )
孩子 （ L’Enfant | Luc and Jean-Pierre Dardenne | 2005 )
巴别塔 （ Babel | Alejandro Gonzalez Inarritu | 2006 )
窃听风暴 （ Das Leben der Anderen | Florian Henckel-Donnersmarck | 2006 )
四月三周两天 （ 4 luni, 3 saptamini si 2 zile | Cristian Mungiu | 2007 )
老无所依 （ No Country for Old Men | Coen, Joel and Ethan Coen | 2007 )
格莫拉 （ Gomorra | Matteo Garrone | 2008 )
101-150

红松鼠杀人事件 （ Ardilla roja, La | Julio Medem | 1993 )
吸烟/不吸烟 （ Smoking/No Smoking | Alain Resnais | 1993 )
咫尺天涯 （ Faraway, So Close! | Wim Wenders | 1993 )
偷天情缘 （ Groundhog Day | Ramis, Harold | 1993 )
四个婚礼和一个葬礼 （ Four Weddings and a Funeral | Mike Newell | 1994 )
以父之名 （ In the Name of the Father | Jim Sheridan | 1994 )
爱德·伍德 （ Ed Wood | Tim Burton | 1994 )
普通嫌疑犯 （ The Usual Suspects | Bryan Singer | 1994 )
情书 （ Love Letter | 岩井俊二 | 1995 )
冷酷祭典 （ La Ceremonie | Claude Chabrol | 1995 )
十二只猴子 （ Twelve Monkeys | Terry Gilliam | 1995 )
无知时刻 （ Moment of Innocence, A | Makhmalbaf, Mohsen | 1995 )
七宗罪 （ Se7en | David Fincher | 1995 )
夜夜夜贼 （ Voleurs, Les | Andre Techine | 1996 )
勇闯夺命岛 （ The Rock | Michael Bay | 1996 )
职业特工队 （ Mission: Impossible | Brian DePalma | 1996 )
迈克尔·柯林斯 （ Michael Collins | Neil Jordan | 1996 )
一脱到底 （ The Full Monty | Peter Cattaneo | 1997 )
海上钢琴师 （ The Legend of 1900 | Giuseppe Tornatore | 1998 )
秋天的故事 （ Conte d’automne | Eric Rohmer | 1998 )
紫醉金迷 （ Velvet Goldmine | Todd Haynes | 1998 )
西伯利亚理发师 （ The Barber Of Siberia | Nikita Mikhalkov | 1998 )
两只大烟枪 （ Lock, Stock and Two Smoking Barrels | Guy Ritchie | 1998 )
那一个晚上 （ Festen | Vinterberg, Thomas | 1998 )
天使热爱的生活 （ Vie rêvée des anges, La | Erick Zonca | 1998 )
第六感 （ The Sixth Sense | M. Night Shyamalan | 1999 )
人性 （ L’Humanité | Bruno Dumont | 1999 )
爱情是狗娘 （ Amores perros | Alejandro Gonzalez Inarritu | 2000 )
鬼子来了 （ Devils on the Doorstep | 姜文 | 2000 )
几近成名 （ Almost Famous | Cameron Crowe | 2000 )
角斗士 （ Gladiator | Ridley Scott | 2000 )
怪物史莱克 （ Shrek | Andrew Adamson | 2001 )
天才一族 （ The Royal Tenenbaums | Wes Anderson | 2001 )
钢琴教师 （ Piano Teacher | Michael Haneke | 2001 )
红磨坊 （ Moulin Rouge! | Luhrmann, Baz | 2001 )
缺席的人 （ The Man Who Wasn’t There | Coen, Joel and Ethan Coen | 2001 )
没有过去的男人 （ The Man Without A Past | Aki Kaurism?ki | 2002 )
血腥星期天 （ Bloody Sunday | Paul Greengrass | 2002 )
乌扎克 （ Uzak | Nuri Bilge Ceylan | 2002 )
疯狂约会美丽都 （ Triplettes de Belleville, Les | Sylvain Chomet | 2003 )
再见列宁 （ Good bye, Lenin! | Wolfgang Becker | 2003 )
勇往直前 （ Gegen die Wand | Fatih Akin | 2004 )
撞车 （ Crash | Paul Haggis | 2004 )
赛末点 （ Match Point | Woody Allen | 2005 )
关塔那摩之路（ The Road to Guantánamo | Michael Winterbottom | 2006 )
回归 （ Volver | Pedro Almodóvar | 2006 )
三峽好人 （ Still Life | 贾樟柯 | 2006 )
无间行者 （ The Departed | Scorsese, Martin | 2006 )
摔跤王 （ The Wrestler | Darren Aronofsky | 2008 )
墙壁之间 （ Entre les murs | Laurent Cantet | 2008 )
（卫西谛）